"Die Gespenstersonate"(Dunkle Dame), Oper von Aribert Reimann

"Das Medium", Monooper für Mezzosopran solo von Peter Maxwell Davies

Sprengkraft des Schmerzes
"Schönmüller nimmt den Anatomiesaal des ehem. Veterinärmedizin. Instituts mit beklemmenden, mitunter den Raum nahezu sprengenden Lauten des Schmerzes ein und changiert zwischen Hoffnung und Resignation. (...) Unbehagen schafft auch Schönmüllers expressives Spiel. Man bräuchte den (...) in packendes Deutsch übertragenen Text nicht verstehen, um auf unliebsame Art in ihren Bann gezogen zu werden. - Kein "schönes", aber höchst eindrückliches Erlebnis!"
2008-12-11, Wiener Zeitung (Stephan Burianek)

Bravourleistung einer Sängerin
"Annette Schönmüller, die eine wahre Bravourleistung bot. Sie sang, schrie, flüsterte, weinte, tobte, jammerte, tanzte, marschierte, warf sich zu Boden, kroch  herum....Und sie tat dies in einer beklemmenden Eindringlichkeit, die das Publikum voll in den Bann zog...Leo Krischkes Inszenierung bot dem Publikum ein eindrucksvolles Theatererlebnis...die Sängerin nützte den gesamten Raum für ihr expressives, ausdrucksstarkes Spiel."
2008-12-16, Der neue Merker (Udo Pacolt)

"Ein Sommernachtstraum" (W. Shakespeare/ Musik: Fritz Rainer) (Titania/Hippolyta)

Kurzweilig und mit "special effects"
„Um ein (fast) dreistündiges Stück (...) ohne Langeweile über die Runden zu bringen, muss man sich einiges einfallen lassen. Und das hat Anselm Lipgens auch. (...) 
Viel Musik (Fritz Rainer) lockert den Abend auf, eine gute Gelegenheit, sich von der betörend-schönen Stimme der Elfenkönigin (Annette Schönmüller) verzaubern zu lassen. (...) Großes Lob den Schauspielern (...) das Publikum dankte mit standing Ovations."
2008-06-28, Kleine Zeitung/Kärnten (Harald Schwinger)

Und Titania fliegt durch die Nacht
„So intensiv und spektakulär hat die neuebuehnevillach ihren Sommerspielplatz , den Marmorsteinbruch Krastal, noch nie genutzt: Shakespeares Sommernachtstraum... ist tatsächlich ein Traum. (...) Titania (zirkusreif und gut bei Stimme: Annette Schönmüller) fliegt durch die Lüfte, genauso die drei "Pucks", die mit Oberon in der Steilwand hängen oder sich singend abseilen..."
2008-06-27, Kronenzeitung 

„Circus!“ (Lucie/Tigerin), Oper von Jury Everhartz (UA)

Bestie Mensch in der Manege der Moral
„Jury Everhartz’ Komposition (...) mit viel Blech und Schlagwerk ist für Sängerleistung und Szene viel zu laut, wohl auch zu laut gespielt, zumal die Arien durchwegs im oberen Stimmfach-Drittel angesiedelt sind. Erfreulich die schauspielerischen Leistungen: der ausdrucksstarken Tigerin Annette Schönmüller (...)"
2006-09-08, Die Presse (isb)

Virtuoso performances
„In a tuneful score laden with fascinating vocal lines and astringent tangos, several arias stand out: (...) Indeed, the vocal writing often shows early-music influences. Lucie's aria, sung while suspended on a wire above the stage, before she plummets to the ground in slow motion, reminded me of a Bach cantata. (...) The cast was utterly perfect, showing superb musicianship, unflagging energy and total commitment.“
2006-12-01, Opera News (Larry Lash)

„Orfeo“ (Messaggiera, Pastore 1), Oper von Chr. Cech/C. Monteverdi, UA

Brennender Orfeo (Nederlands KamerOpera Festival Zwolle)
„Dramaturgin Alexandra Noel und Regisseur Carlos Wagner können glücklich sein, eine solche Besetzung zu haben, die gleichermaßen hervorragend singt und spielt. (...) Rebecca Nelsen ist eine elegante, sanftmütige Eurydike, während „Messaggiera“ Annette Schönmüller das Talent hat, durch ihren Klang und Mimik eine unausweichliche Unheimlichkeit hervorzurufen. (...) „Oper muß brennen“, heißt das Motto der Neuen Oper Wien. Und das ist geglückt: dieser Orfeo brennt in der Seele und wird noch einige Zeit nachglühen.“

(„Dramaturge Alexandra Noel en regisseur Carlos Wagner kunnen zich gelukkig prijzen met een cast die even formidabel zingt als acteert. (...) Rebecca Nelsen is een sierlijke, zachtmoedige Euridice terwijl „messaggiera“ Annette Schönmüller het talent heeft om door klank en mimiek een onontkoombare naargestigheid op te roepen. (...) „Oper muß brennen“ luidt het motto van de Neue Oper Wien. En dat is gelukt: deze Orfeo schroeit je ziel en dat gloeit nog wel een poosje na.“)
2005-05-02, Stentor/NL (Margaretha Coornstra)

„Katzelmacher“ (Helga), Oper von K. Schwertsik, ÖEA/ „Die 7 Todsünden“, K. Weill

Fantastisch fanatische „Helga“
„Und danken darf man auch Darstellern wie Annette Schönmüller, die eine vokal und darstellerisch fantastisch fanatische Helga gibt.“
2005-01-22, Wiener Zeitung (Christoph Irrgeher)

„Kurt Weill-Abend“ Universität Gießen

Liederabend mit Songs von Kurt Weill stürmisch gefeiert
„Der Liederabend verriet gleich zu Beginn die enormen vokalen Qualitäten der Sängerin, die ihr dramatisches Talent mit einem hohen Maß an Selbstdisziplin in die Waagschale warf. So wechselte sie innerhalb weniger Takte zwischen Rezitativ, Ariosem und Skandieren einzelner Worte hin und her. (...) Dabei sang sie nicht nur hinreißend, sondern setzte mit Mimik und Gestik ihre Partie gewissermaßen szenisch um.
Ihre Darbietung zeichnete sich stets durch großen Nuancenreichtum, gute Textverständlichkeit und ein hohes Maß glutvollen Ausdrucks und künstlerischer Sensibilität aus. Annette Schönmüllers warmes Timbre und ihr natürlicher Charme prädestinierten sie geradezu zum Vortrag der Musik Weills. (...) Zu einem bewegenden Höhepunkt wurde die Wiedergabe des Songs „Surabaya Johnny“. (...) Mit zwei Zugaben, darunter dem Alabama-Song beendeten die Künstler ihr umjubeltes Konzert.„
2004-07-15, Gießener Anzeiger (Reinhard Fiedler)

Weill vorbildlich interpretiert
„...Bewundernswert Schönmüllers Fähigkeit, eine exzellente Gesangsstimme und gestisch wohl akzentuierte Ausstrahlung geschickt zu verweben.(...) Schönmüller gefällt mit ihrer unaufdringlichen Lässigkeit - der für Weill-Interpretationen sinnigen Distanz. Mühelos nutzt sie ihr geschultes Stimmvolumen, um dennoch szenische Atmosphäre zu evozieren."
2004-07-15, Gießener Allgemeine (vh)

„Zwischenfälle“ (Magdalena), Oper von Chr. Coburger, UA

Bis an die Schmerzgrenze
„...zwingt L. Prinsloo seine ausgezeichneten Interpreten zu einem Psychotrip in seelische Abgründe...Das Ensemble brilliert (...) glänzendes Team, das sich stimmlich und darstellerisch völlig verausgabt.“ (Annette Schönmüller als Magdalena)
2004-04-19, Kurier (Wien) (Peter Jarolin)

Neue Oper Wien mit Opernuraufführung beim Donaufestival `04
„Coburger bohrt in den schwärzesten menschlichen Abgründen... die Sänger: allen voran Annette Schönmüller als Magdalena“
2004-04-19, Der Standard (Wien) (Beate Hennenberg)

„Die Fledermaus“ (Prinz Orlofsky), J.Strauß

Johann-Strauss-Operette Wien mit der "Fledermaus"
„..und die Hosenrolle des gelangweilten Prinz Orlofsky war mit Annette Schönmüller hervorragend besetzt.“
2004-01-18, Kölner Stadt-Anzeiger (D. Möller-Weiser)

Die Fledermaus im Mannheimer Rosengarten
„...während Annette Schönmüller als Prinz Orlofsky eine sehr schöne Partieführung gelang: ihr Mezzo klingt gut und sauber ausgesteuert, ihr Spiel wird dem gelangweilten Prinzen, der Partys braucht, um endlich mal wieder lachen zu können, sehr gut gerecht.“
2004-01-13, Mannheimer Morgen (BE)

3. Europ. Opernakademie 2002 „Le Nozze di Figaro“, W.A. Mozart

Annette Schönmüller als Marcellina
„Stimmiges Ensemble auf souverän hohem Niveau.. keine blutleeren Typen: ... vor allem Marcellina (Annette Schönmüller) macht eine gute Figur, mutiert vom zänkischen Querschläger zur hilfreichen, per glücklichem Zufall wiederentdeckten Mutter ... Dem Premierenpublikum gefiel es ausgezeichnet."
2002-09-09, Neumarkter Tagblatt

Ausdrucksstarke Marcellina
Annette Schönmüller als Marcellina überzeugte mit „viel Ausdruckskraft und Stimmgewalt“.
2002-09-07, Neumarkter Tagblatt